從《廣島之戀》和《天云山傳奇》理解由表現(xiàn)主義觀念所形成的風(fēng)格樣式的影片特征：首先，從結(jié)構(gòu)依據(jù)來(lái)看，兩者都依據(jù)（）來(lái)結(jié)構(gòu)全片。但中國(guó)心理電影側(cè)重表現(xiàn)（）的思維活動(dòng)，西方意識(shí)流電影所依據(jù)的是非理性的思維所產(chǎn)生的（）等。其表現(xiàn)形態(tài)是無(wú)邏輯和跳躍多變。其次，從敘事形式來(lái)看，兩者都運(yùn)用（）的形式，都采用（）的結(jié)構(gòu)樣式，而且，都用（）來(lái)貫穿全片。但中國(guó)心理電影側(cè)重表現(xiàn)的是主人公隨著境遇的變遷帶來(lái)的（）。西方意識(shí)流電影時(shí)空跳躍多變，現(xiàn)實(shí)和回憶不斷地切換，采取無(wú)邏輯聯(lián)系等（）的形式。再次，從目的來(lái)看，兩者都是為了（）。但中國(guó)心理電影側(cè)重展示主人公（）的思維活動(dòng)；西方意識(shí)流電影則是為了描寫(xiě)（），表現(xiàn)（）。