中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀茅盾作品賞析章節(jié)練習(xí)(2019.05.13)

填空題
茅盾的農(nóng)村三部曲是（）、（）、（）。
答案：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》
填空題
《春蠶》中，老通寶是（）形象，多多頭則是（）形象的化身。
答案：老一代農(nóng)民；新一代農(nóng)民
填空題
在散文（）中，茅盾用象征的手法，以“夜的國”、“妖燒的人魚”等形象勾勒出30年代中國社會(huì)的險(xiǎn)惡現(xiàn)實(shí)。
答案：《沙灘上的腳跡》
單項(xiàng)選擇題
茅盾常常以當(dāng)時(shí)重要的政治經(jīng)濟(jì)事件作為自己的描寫對(duì)象，其中，在蔣介石發(fā)動(dòng)反革命政變后四個(gè)月就動(dòng)筆寫的小說是（）。
A．《蝕》
B．《子夜》
C．《虹》
D．《腐蝕》
多項(xiàng)選擇題
茅盾在創(chuàng)作《子夜》時(shí)因?yàn)樯罘e累的不足，對(duì)作品的規(guī)模作了幾次大幅度的縮小，其中主要有（）。
A．把紅軍的活動(dòng)基本上隱入幕后
B．壓縮了關(guān)于工廠生活的描寫
C．放棄了搬兵鎮(zhèn)壓農(nóng)民暴動(dòng)的內(nèi)容
D．弱化了關(guān)于農(nóng)村革命斗爭的線索
填空題
《林家鋪?zhàn)印窋⑹龅氖牵ǎ┣昂蠼夏承℃?zhèn)林家雜貨小店倒閉過程的故事，小說以（）為情節(jié)主線，以（）為副線，兩者交織成一個(gè)有機(jī)的整體。
答案：“一·二八”；林老板的掙扎與破產(chǎn)；林小姐婚姻糾葛
填空題
《子夜》中，（）是中國民族資產(chǎn)階級(jí)“失敗了的英雄”形象，趙伯韜則是（）的代表。
答案：吳蓀甫；買辦資產(chǎn)階級(jí)
單項(xiàng)選擇題
茅盾《蝕》三部曲的最后一部是（）。
A．《幻滅》
B．《滅亡》
C．《動(dòng)搖》
D．《追求》
單項(xiàng)選擇題
在《春蠶》中，繭廠十多天前駐過東洋兵。這是指（）。
A．“一·二八”事變
B．“八·一三”事變
C．“一二·九”事變
D．“九·一八”事變
問答題
分析吳蓀甫形象及其典型意義。
答案：吳蓀甫形象是20世紀(jì)30年代初期中國民族資本家的藝術(shù)典型。吳蓀甫是上海灘上的工業(yè)巨頭，財(cái)力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。...

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中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀茅盾作品賞析章節(jié)練習(xí)(2019.05.13)

茅盾的農(nóng)村三部曲是（）、（）、（）。

《春蠶》中，老通寶是（）形象，多多頭則是（）形象的化身。

在散文（）中，茅盾用象征的手法，以“夜的國”、“妖燒的人魚”等形象勾勒出30年代中國社會(huì)的險(xiǎn)惡現(xiàn)實(shí)。

茅盾常常以當(dāng)時(shí)重要的政治經(jīng)濟(jì)事件作為自己的描寫對(duì)象，其中，在蔣介石發(fā)動(dòng)反革命政變后四個(gè)月就動(dòng)筆寫的小說是（）。

茅盾在創(chuàng)作《子夜》時(shí)因?yàn)樯罘e累的不足，對(duì)作品的規(guī)模作了幾次大幅度的縮小，其中主要有（）。

《林家鋪?zhàn)印窋⑹龅氖牵ǎ┣昂蠼夏承℃?zhèn)林家雜貨小店倒閉過程的故事，小說以（）為情節(jié)主線，以（）為副線，兩者交織成一個(gè)有機(jī)的整體。

《子夜》中，（）是中國民族資產(chǎn)階級(jí)“失敗了的英雄”形象，趙伯韜則是（）的代表。

茅盾《蝕》三部曲的最后一部是（）。

在《春蠶》中，繭廠十多天前駐過東洋兵。這是指（）。

分析吳蓀甫形象及其典型意義。

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中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀茅盾作品賞析章節(jié)練習(xí)(2019.05.13)

茅盾的農(nóng)村三部曲是（）、（）、（）。

《春蠶》中，老通寶是（）形象，多多頭則是（）形象的化身。

在散文（）中，茅盾用象征的手法，以“夜的國”、“妖燒的人魚”等形象勾勒出30年代中國社會(huì)的險(xiǎn)惡現(xiàn)實(shí)。

茅盾常常以當(dāng)時(shí)重要的政治經(jīng)濟(jì)事件作為自己的描寫對(duì)象，其中，在蔣介石發(fā)動(dòng)反革命政變后四個(gè)月就動(dòng)筆寫的小說是（）。

茅盾在創(chuàng)作《子夜》時(shí)因?yàn)樯罘e累的不足，對(duì)作品的規(guī)模作了幾次大幅度的縮小，其中主要有（）。

《林家鋪?zhàn)印窋⑹龅氖牵ǎ┣昂蠼夏承℃?zhèn)林家雜貨小店倒閉過程的故事，小說以（）為情節(jié)主線，以（）為副線，兩者交織成一個(gè)有機(jī)的整體。

《子夜》中，（）是中國民族資產(chǎn)階級(jí)“失敗了的英雄”形象，趙伯韜則是（）的代表。

茅盾《蝕》三部曲的最后一部是（）。

在《春蠶》中，繭廠十多天前駐過東洋兵。這是指（）。

分析吳蓀甫形象及其典型意義。

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茅盾的農(nóng)村三部曲是（）、（）、（）。

《春蠶》中，老通寶是（）形象，多多頭則是（）形象的化身。

在散文（）中，茅盾用象征的手法，以“夜的國”、“妖燒的人魚”等形象勾勒出30年代中國社會(huì)的險(xiǎn)惡現(xiàn)實(shí)。

茅盾常常以當(dāng)時(shí)重要的政治經(jīng)濟(jì)事件作為自己的描寫對(duì)象，其中，在蔣介石發(fā)動(dòng)反革命政變后四個(gè)月就動(dòng)筆寫的小說是（）。

茅盾在創(chuàng)作《子夜》時(shí)因?yàn)樯罘e累的不足，對(duì)作品的規(guī)模作了幾次大幅度的縮小，其中主要有（）。

《林家鋪?zhàn)印窋⑹龅氖牵ǎ┣昂蠼夏承℃?zhèn)林家雜貨小店倒閉過程的故事，小說以（）為情節(jié)主線，以（）為副線，兩者交織成一個(gè)有機(jī)的整體。

《子夜》中，（）是中國民族資產(chǎn)階級(jí)“失敗了的英雄”形象，趙伯韜則是（）的代表。

茅盾《蝕》三部曲的最后一部是（）。

在《春蠶》中，繭廠十多天前駐過東洋兵。這是指（）。

分析吳蓀甫形象及其典型意義。